Antígona

Hospital de Pedro II

Leitura de Ossip Mandelstam, por Oswaldo Martins

Pasolini

Aos escritores contemporâneos

Vejo: vocês existem, continuamos sendo amigos,

felizes de nos vermos e cumprimentarmos em algum café,

nas casas das irônicas senhoras romanas...

Mas nossos cumprimentos, os sorrisos, as paixões comuns

são atos de uma terra de ninguém: uma... waste lande,

para vocês: para mim, uma margem entre uma história e outra.

Já não podemos realmente estar de acordo: estremeço,

mas é em nós que o mundo é inimigo do mundo.

(trad. Maurício santana Dias)

Cuidados intensivos

VII
[Os idos de março]

... se um certo Artemidoro..
Kaváfis

"Artemidoro, o médico,veio
com a receita; eu que a lesse,
porque era assunto de meu interesse.
Dobrei o papel e guardei-o. Depois leio-o.

Eu sei: falta aqui alguma elevação;
o modo é menor, a forma epigramática.
__ Mas tenho gente à espera e a realidade prática
se não no senado no ao menos coração."

(Manuel António Pinto)

Leitura de romance 01 (2019)

Fevereiro

Os encontros objetivam colocar em circulação ideias e discussões sobre romances seminais da Literatura Universal. Serão quatro encontros semanais, com duas aulas dedicadas ao estudo de um dos livros selecionados, da sua época, do significado literário e filosófico em que se inserem os autores. Os livros selecionados para o início das leituras críticas são SUBMISSÃO, do escritor francês contemporâneo, Michel Houllebecq e O Livro Mr, Gwyn, do escritor italiano, Alessandro Barico.

O livro de Houellebecq, polêmico, nos situa no ocaso do mundo ocidental e trata de assuntos bastante caros ao momento em que vivemos no Brasil. O livro de Barico, uma das mais belas construções sobre o ocaso da arte no mundo da reprodutibilidade técnica, é também polêmico e pressupõe um entrelace bastante curioso entre as artes plásticas e a arte da escrita. Os dos livros, ao pressuporem limites para a consideração dos estágios civilizatórios, entre si dialogam e nos permitem pensar o mundo contemporâneo.

Programação

Dias

05/02

Submissão – Houellebecq. As questões históricas presentes no livro, a deriva civilizacional. Apresentação do romance e estudo das linhas gerais da construção romanesca.

12/02

Submissão – Houellebecq. Leitura dos elementos constitutivos do romance, presentes nas linhas gerias anunciadas no primeiro capítulo. Discussão sobre o que o romance propõe.

19/02

Mr. Gwyn – Barico. As relações entre literatura e pintura ao longo das manifestações literárias. O limite do possível para os processos narrativos-descritivos. O beco sem saída da escrita.

26/02

Mr Gwyn – Barico. Leitura dos elementos constitutivos do romance. O significado da escrita, quando as possibilidades se esgotam. Como reinventar a possibilidade narrativa> discussão sobre o que o romance propõe.

Local: Rua Pires de Almeida 76/201- Laranjeiras

Duração dos encontros 1:30 h.

Horário: das 20:00 às 21:30 h.

Custo: 400,00 reais os quatro encontros

Mediador de leitura: Oswaldo Martins

Contato pelo tel (021) 981439622

Oswaldo Martins, nascido em Barbacena – MG, em 1960, reside no Rio de Janeiro desde 1979. Fez graduação em Letras (Português-Literatura), pela PUC-RJ o mestrado (Literatura Brasileira), pela UERJ. Autor dos livros desestudos (2000 -  7 Letras / 2015 TextoTerritório); minimalhas do alheio (2002 – 7 Letras / 2015 – TextoTerritório);  lucidez do oco (2004 – 7 Letras / 2015 – TextoTerritório) cosmologia do impreciso (2008 – 7 Letras); língua nua (com ilustrações de Elvira Vigna (2011 – 7 Letras); lapa (2014 – TextoTerritório); manto (2015 – TextoTerritório); paixão, sobre imagens de Roberto Vieira da Cruz,  (2018  TextoTerritório).

Fez os roteiros dos filmes Urânia, poema de Alexandre Faria (com Felipe David Rodigues – 2009); Venta-não, (com Felipe David Rodrigues e Alexandre Faria – 2013). É editor da TextoTerritório.

Música Popular do Norte Vol.1 (Álbum Completo, FULL)

Música Popular do Nordeste Vol.1 (Álbum Completo, FULL)

Música Popular do Centro-Oeste/Sudeste Vol.1 (Álbum Completo, FULL)

MODA DA ONÇA

(recolhida por Paulo Vanzolini) Mandei os minino na roça Mi cortare umas caninha Voltaram na disparada Cai aqui, tomba acolá Eu fui perguntei o que é que há.... Era um bicho pintado Da cara chata As orelha redonda Os bigode espetado As mão Maringá E um cabo comprido Que vai como lá E eu disse: Isso é onça... Isso é onça... Chamei os meu cachorro Cachorro de minha fé Que late fino e grosso Que late com riso alto Êh Côco isca aqui moleque Au au au au... Au au au au... Chamei o Tomba Morro Chamei o Rompe Nuvem Chamei Quebra Corrente Êh Côco isca aqui moleque Au au au au Au au au au Fui de pau em pau Fui de toco em toco Fui de toco em toco E de moita em moita E de moita em moita E de toco em toco E de toco em toco E de pau em pau.......... CHERÉÉÉÉÉÉÉMMMM! E o bichão caiu lá......... Isso é onça!

A MODA DA ONÇA - EDSON GAMA

MARIA BETHÂNIA " MODA DA ONÇA "

estudo para o equilíbrio das cores de juan miró

1

amor passa por verões

deita-se por uma espera

que nunca virá

2

ante o azul pergunta o pintor

por que não sujá-lo

atando-o ao oco do mundo

3

tão claro em sua aeroticidade

que em vermelho

amor compõe-se imagináveis

(oswaldo martins)

para dora ribeiro

ter uma amiga poeta

faz-me mergulhar abismos de lucidez

descer descer e descer

para perfazer um pouco de azul

(oswaldo martins)

O mouro cruzado

Das cantigas que alvejam o cristão-novo e o árabe converso, uma das mais
elucidadoras acerca dos limites que fazem contraponto à circularidade árabe-
cristã é o escárnio “Joan Fernandes, o mouro cruzado”

Joan Fernández, o mund’ é torvado
e, de pran, cuidamos que quer fiir:
veemo-lo Emperador levantado
contra Roma e Tártaros viir,
e ar veemos aqui don pedir
Joan Fernandez, o mouro cruzado.

E sempre esto foi profetizado
par dez e cinque sinaes da fin:
seer o mundo assi como é mizerado
e ar torná-ss’ o mouro pelegrin.
Joan Fernandez, creed’ est’ a mi[n],
que soo ome [mui] ben leterado.

E se non foss’ o Antecristo nado,
non averia esto que aven:
nen fiar[a] o senhor no malado
neno malado [e]no senhor ren,
nen ar iria a Ierusalen
Joan Fernández, [se] non bautiçado.

(Joan Soárez Coelho, CV 1013)

Dois poemas de Nizar Qabbani

1

A função da poesia é fornecer-te um passaporte...

Sem interferir nos detalhes da viagem

No horário dos trens que apanhas

Ou no nome dos hotéis onde te hospedas

A função da poesia

É colocar à tua frente

A garrafa e o copo

E deixar que te embriagues

À tua maneira.

2

PASIÓN

Entre tus pechos hay aldeas incendiadas,

millones de fosas,

restos de barcos hundidos

y armaduras de hombres asesinados.

Ninguno de ellos ha regresado.

Todos los que pasaron por tu pecho

desaparecieron

y los que permanecieron hasta el alba

se suicidaron.

Entre seus seios existem aldeias incendiadas,

inúmeros poços

restos de barcos naufragados

e armaduras de homens assassinados

Ninguém regressou.

Todos os que deitaram entre seus seios

desapareceram

e os que nele se deixaram até o amanhecer

se suicidaram.

(tradução oswaldo martins)

carpir

os corpos vagam suas superfícies

em simbiose imperfeita

mútuos se diluem

no ardor

o que a eles toca de pétala

pende haste apenas

bastam-se no licor

das ervas

confrontam no inexistir

o contradito estupor

daqueles a quem resta

somente o amanhã

(oswaldo martins)

Ressaquinha

3

O fura-bolos fora um dedo que se esquecera de si para dar vazão ao incômodo provocado pela unha contra os mandriões das falsas verdades, os juízes, os carcereiros e carrascos que lhe empurraram o corpo para o cadafalso. A unha deste dedo transformada em ideia fazia com que os corpos dos que habitavam Ressaquinha resistissem.

Alógenos

3

Nariz de porco, nariz de rato. De quando não cheirou as flores raras dos alógenos. A pele que não esteve na Califórnia nem possuiu um sonho branco dos bem-nascidos. A pele sonhava sonhos mais enxutos que se misturavam às diversas cores pontuadas nos suportes quase como uma inexistência, quase como um zé ninguém ou um psiu.

A noite acorda diferente

A noite acorda diferente

na gramática da brisa

As pupilas suportam

a solidão solar

Com o vocabulário dos dedos

a mão fala com vagar do ar

Seguro na estância tão clara

o corpo abre a porta mais serena

(Yao Jing Ming)

para o que servem as classes sociais

há quem estenda os braços

e esqueça o resto do corpo

e o braço fique ali exposto

para as chagas dos trapos

há este trapo em delícias

que toca o ar abre os poros

e desmancha bordados

nas facas que se desafiam

há esta faca ao sol nordeste

cerzindo a barriga dos peixes

costurada madrugada a reinar

o absoluto do que ainda resta

há o resto da barriga do feixe

que ao braço devora em avidez

sobre o braço que vaza

o corte de uma só sordidez

há esta ficção estrupício

este braço de sarjetas unhas

que unhas abjetas ranham

os fatos falsos dos palácios

oswaldo martins

A lição de poesia

1.

Toda a manhã consumida como um sol imóvel

diante da folha em branco:

princípio do mundo, lua nova.

Já não podias desenhar

sequer uma linha;

um nome, sequer uma flor

desabrochava no verão da mesa:

nem no meio-dia iluminado,

cada dia comprado,

do papel, que pode aceitar,

contudo, qualquer mundo.

2.

A noite inteira o poeta

em sua mesa, tentando

salvar da morte os monstros

germinados em seu tinteiro.

Monstros, bichos, fantasmas

de palavras, circulando,

urinando sobre o papel,

sujando-o com seu carvão.

Carvão de lápis, carvão

da ideia fixa, carvão

da emoção extinta, carvão

consumido nos sonhos.

3.

A luta branca sobre o papel

que o poeta evita,

luta branca onde corre o sangue

de suas veias de água salgada.

A física do susto percebida

entre os gestos diários;

susto das coisas jamais pousadas

porém imóveis – naturezas vivas.

E as vinte palavras recolhidas

as águas salgadas do poeta

e de que se servirá o poeta

em sua máquina útil.

Vinte palavras sempre as mesmas

de que conhece o funcionamento,

a evaporação, a densidade

menor que a do ar.

João Cabral de Melo Neto

Severino Vitalino

estudo para espelhos de Toulousse Lautrec

1

resta a ausência

de quatro

alguns panos

tramam o fundo-cama

o corpo quase

a se entregar

2

os reflexos acompanham

esta imagem que nua se vê

de costas a opulência da bunda

se mostra

no espelho ao lado

a cortina compõe ausência

3

vestiram a bailarina

de programa

a tara

no perfil do prazer

olha o senhor

vestido de bengala

(oswaldo martins)

Toulousse Lautrec

Os Bundas de Eugênio Hirsch e soneto

medidas servem para tanger cintas

ligas meias e pedaços de perna

e o solfejo das musas as anquinhas

que se lhes empinam a bunda externa

que o de dentro bunda tábuas lisas

só as mostram para os bundas sujas

de eugênio hirsch feitas nas bundas

como os que foram feitos nas coxas

mal dada foda, mal fodida à noite

entre os cristais partidos os cepillos

restaram-nos os bundas os bundinhas

e bundões a tanger velhos açoites

os drones e também computadores

que os fatos falsos fingem rica a bunda

(oswaldo martins)

Cartola 

Foto: Walter Firmo

BIDÊ

O BIDÊ DO TORQUEMADO

JÁ SE LAVOU

NO BIDÊ?

É URGENTE

LAVAR-SE

NO BIDÊ

LAVRAR-SE

JÁ QUE

TÔQUETOU

Velázquez

hienas

as vozes fininhas

as vozes fuinhas

citam os mortos

os mortos riem

riem dos muitos

mortos-vivos

que ululam

as mandíbulas

de fora como

se pavão fossem

os que de hienas

se desvestem

oswaldo martins

oourodooutro

E-book

Liberdade / Liberté

Liberdade

Nos meus cadernos de escola
Nesta carteira nas árvores
Nas areias e na neve
Escrevo teu nome

Em toda página lida
Em toda página branca
Pedra sangue papel cinza
Escrevo teu nome

Nas imagens redouradas
Na armadura dos guerreiros
E na coroa dos reis
Escrevo teu nome

Nas jungles e no deserto
Nos ninhos e nas giestas
No céu da minha infância
Escrevo teu nome

Nas maravilhas das noites
No pão branco da alvorada
Nas estações enlaçadas
Escrevo teu nome

Nos meus farrapos de azul
No tanque sol que mofou
No lago lua vivendo
Escrevo teu nome

Nas campinas do horizonte
Nas asas dos passarinhos
E no moinho das sombras
Escrevo teu nome

Em cada sopro de aurora
Na água do mar nos navios
Na serrania demente
Escrevo teu nome

Até na espuma das nuvens
No suor das tempestades
Na chuva insípida e espessa
Escrevo teu nome

Nas formas resplandecentes
Nos sinos das sete cores
E na física verdade
Escrevo teu nome

Nas veredas acordadas
E nos caminhos abertos
Nas praças que regurgitam
Escrevo teu nome

Na lâmpada que se acende
Na lâmpada que se apaga
Em minhas casas reunidas
Escrevo teu nome

No fruto partido em dois
de meu espelho e meu quarto
Na cama concha vazia
Escrevo teu nome

Em meu cão guloso e meigo
Em suas orelhas fitas
Em sua pata canhestra
Escrevo teu nome

No trampolim desta porta
Nos objetos familiares
Na língua do fogo puro
Escrevo teu nome

Em toda carne possuída
Na fronte de meus amigos
Em cada mão que se estende
Escrevo teu nome

Na vidraça das surpresas
Nos lábios que estão atentos
Bem acima do silêncio
Escrevo teu nome

Em meus refúgios destruídos
Em meus faróis desabados
Nas paredes do meu tédio
Escrevo teu nome

Na ausência sem mais desejos
Na solidão despojada
E nas escadas da morte
Escrevo teu nome

Na saúde recobrada
No perigo dissipado
Na esperança sem memórias
Escrevo teu nome

E ao poder de uma palavra
Recomeço minha vida
Nasci pra te conhecer
E te chamar

Liberdade
(trad. Carlos Drummond de Andrade /Manuel Bandeira)

Liberté

Sur mes cahiers d’écolier
Sur mon pupitre et les arbres
Sur le sable sur la neige
J’écris ton nom

Sur toutes les pages lues
Sur toutes les pages blanches
Pierre sang papier ou cendre
J’écris ton nom

Sur les images dorées
Sur les armes des guerriers
Sur la couronne des rois
J’écris ton nom

Sur la jungle et le désert
Sur les nids sur les genêts
Sur l’écho de mon enfance
J’écris ton nom

Sur les merveilles des nuits
Sur le pain blanc des journées
Sur les saisons fiancées
J’écris ton nom

Sur tous mes chiffons d’azur
Sur l’étang soleil moisi
Sur le lac lune vivante
J’écris ton nom

Sur les champs sur l’horizon
Sur les ailes des oiseaux
Et sur le moulin des ombres
J’écris ton nom

Sur chaque bouffée d’aurore
Sur la mer sur les bateaux
Sur la montagne démente
J’écris ton nom

Sur la mousse des nuages
Sur les sueurs de l’orage
Sur la pluie épaisse et fade
J’écris ton nom

Sur les formes scintillantes
Sur les cloches des couleurs
Sur la vérité physique
J’écris ton nom

Sur les sentiers éveillés
Sur les routes déployées
Sur les places qui débordent
J’écris ton nom

Sur la lampe qui s’allume
Sur la lampe qui s’éteint
Sur mes maisons réunies
J’écris ton nom

Sur le fruit coupé en deux
Du miroir et de ma chambre
Sur mon lit coquille vide
J’écris ton nom

Sur mon chien gourmand et tendre
Sur ses oreilles dressées
Sur sa patte maladroite
J’écris ton nom

Sur le tremplin de ma porte
Sur les objets familiers
Sur le flot du feu béni
J’écris ton nom

Sur toute chair accordée
Sur le front de mes amis
Sur chaque main qui se tend
J’écris ton nom

Sur la vitre des surprises
Sur les lèvres attentives
Bien au-dessus du silence
J’écris ton nom

Sur mes refuges détruits
Sur mes phares écroulés
Sur les murs de mon ennui
J’écris ton nom

Sur l’absence sans désir
Sur la solitude nue
Sur les marches de la mort
J’écris ton nom

Sur la santé revenue
Sur le risque disparu
Sur l’espoir sans souvenir
J’écris ton nom

Et par le pouvoir d’un mot
Je recommence ma vie
Je suis né pour te connaître
Pour te nommer

Liberté.

(Paul Éluard)