Ode para as prostitutas espanholas

Para as moças da vila mimosa

mesmo que pelo peso do ouro

das pesetas envergonhadas

as perna se fecham aos putos

das limusines

aos putos das igrejas santander

e similares fábricas de ludibriar

a consciência

mesmo que pelo peso do corpo

as moças trancam a boceta

e colocam as armaduras nos peitos

dão um passo a frente e dizem

NÃO

*

não que se não faz de cruz ao peito

elas que não mais rezam seus rosários

sob as vestes dos santarrões

encapuzados

assaltantes das américas

que, segundo oswald,

transformaram nossas índias

em garotas das gares

em garotas da praça tiradentes

em garotas das quintas

da boa vista

**

as chinas espanholas ensinam

com o corpo e o silêncio do corpo

que o corpo místico das corporações

por isso fecham suas pernas

como se fechassem contas

e cobram as dívidas

das de antanho

e hoje

lavam as almas

e o corpo

dos desvalidos

dos coxos

e maltrapilhos

(oswaldo martins)

nunca mais

nunca mais

os quantos foram os mortos

quando forem os mortos de sobrecasaca

a conta ainda não estará zerada

restarão nas covas ralas

os ossos polidos

dos cadáveres insabidos?

nunca mais

mortos

deixarão seus rostos

serem carcomidos pelos porões

da tortura

em cada esquina

se erguerão os fantasmas

desfigurados para exigir

o exigível

para agastar as botinadas

dos velhos gorilas

para cobrar os trinta anos de atraso

e outros tantos inflacionados

pelos bastardos

que assumiram como velhos bispos

as sinecuras de suas igrejas

e quartéis

(oswaldo martins)

às vezes é assim

os dias em que nos cansamos da poesia

são os melhores dias para a poesia

ela some do alcance

do nosso olhar

saia discreta, sandália rasteira

e só

quando volta é de um jeito tão novo que

ninguém entende nem sabe se quer

você se senta para olhar de frente

para essa poesia fresca

e no final é ela

que se encanta

por você.

(Lúcia Leão)

hopper

para daniela

o acaso

a verde voz

compõem harmonias

desde quando

os braços levantam

para a linha improvável

do sovaco

*

as incríveis pernas

desde o traço

rubro da calcinha

quando se senta

com aturdido estudo

no escorço da manhã

iluminam

**

as pernas

incrível realidade

do abismo

em afetivo atonal

sumarento jorro

que o fio de arame

guarda

***

ou o antes fio

de janela para janela

guarda as especulações

sobre a vida íntima

destas desconhecidas pernas

que andam

descoladas da peça

que os olhos

guardam

****

como em um quadro

de autonomias

a luz que desvela

tange

os olhos e em seus círculos

retina

sobre a retina

que as pernas

revelam

oswaldo martins

casamento, poesia

deixe-me trabalhar sozinha

porque as vozes me bastam

preciso de luz no canto esquerdo

sobre a pia e de céu azul na memória

água que interrompo cuidadosa

é preciso economizar este dia

a festa será mais tarde

e quando chegar a visita

estarei pronta para mais uma vez

mais uma vez escutar e ouvir

por agora preciso trabalhar

a massa do pão, a superfície da forma

espelhando meus olhos

esse assoalho

pedindo algo como

mais peso dos meus pés

e que se aproximem

deste corpo seu, mas preciso agora

ficar sozinha  

porque se eu não descobrir

o paladar correto desses sons

nunca saberei apurar

o tempero que nos seus me adoça

e arrepia.

(Lúcia Leão)

O canto das sereias

Sobre o lapa

os pés de benjamim

os pés

lampejam do chão

pequeno tesouros

perdidos

na noite escura

do silêncio

cambaleiam danças

e madrugada

*

estes os pés

de leve

e assustados

tocam-me as coxas

como o estouro

de benjamim

preme percepção

e mundo

(oswaldo martins)

Quimera

os algodões
do nariz

pesam
sobre mim

(oswaldo martins - cosmologia do impreciso - di-glauberiana)

A Poesia Partilhada

O Museu de Arte Murilo Mendes oferece o curso

A POESIA PARTILHADA:

uma introdução às linhas mestras

da lírica de língua portuguesa.

Objetivos:

  Através da leitura ativa de diversos poemas, compreender melhor as características da lírica de nossos dias.

  Estabelecer práticas de abordagem capazes de pavimentar o acesso à produção poética contemporânea.

  Romper os obstáculos que impedem um trânsito mais efetivo do texto lírico junto ao público leitor.

  Consolidar formas de leitura que estejam atentas à natureza polissêmica do fenômeno poético.

Programa:

  A essência da realização lírica.

  A tensão como princípio formador da trama poética.

  Uma forma sem fórmulas: leituras de poemas.

  O processo leitor-criador.

  Os limites da periodização literária.

  Muito além dos manuais: os manifestos e as mitologias poéticas.

Professor responsável:

Iacyr Anderson Freitas

Mestre em Letras pela UFJF (Área de Concentração: Teoria da Literatura). Ensaísta, poeta e contista; tendo sua obra divulgada em diversos países: Colômbia, Espanha, Argentina, Estados Unidos, França, Chile, Malta, Itália e Portugal. Seus livros obtiveram importantes premiações nacionais e internacionais, entre as quais destacamos: 1º lugar no Concurso Nacional de Literatura Cidade de Belo Horizonte; Prêmio Nacional Eduardo Frieiro; Prêmio Nacional Centenário de Oscar Mendes (Ensaio); 1 º lugar no Prêmio Literário Nacional PEN Clube do Brasil (Poesia) e a Menção Especial no Prêmio Literário Casa de las Américas (de Cuba).

Matrícula:

De 12 a 20 de março de 2012, das 10h00min às 18h00min, na Secretaria do MAMM.

Investimento:

R$ 40,00 (quarenta reais).

Período de Realização do Curso:

De 21 de março a 06 de junho de 2012, somente às quartas-feiras, das 19h00min às 21h00min, no MAMM.

Informações Complementares:

- O MAMM irá conferir certificado de participação (75% de frequência mínima obrigatória, neste caso).

MAMM - Museu de Arte Murilo Mendes

Rua Benjamin Constant, 790 – Centro – Juiz de Fora.

Telefone: (32) 3229-9070

www.ufjf.br/mamm

DEIXA

deixa-me com minhas mãos

acariciar tuas costas

e acarinhar as nádegas

de teu corpo

deixa-me mordiscar

teus calcanhares

e beijar teus joelhos

deixa deixa

deixa-me descansar

em ti

deixa-me brincar outra vez

com os teus seios

e chegar outra vez em  tua boca

e quando em repouso

sobre meu ombro

deixa-me dizer-te ao ouvido

falas de amor.

elesbão

(24/12/11 e 13/03/12)

pés

na composição de silêncios

os pés

desavisados dos deuses

sobem pelas panturrilhas

até o meio das coxas

deixam-se mornos

e leves

avisam:

amor esse,

bicho imperfeito

(oswaldo martins)

Les pas

Tes pas, enfants de mon silence,

Saintement, lentement placés,

Vers le lit de ma vigilance

Procèdent muets et glacés.

Personne pure, ombre divine,

Qu'ils sont doux, tes pas retenus !

Dieux !... tous les dons que je devine

Viennent à moi sur ces pieds nus !

Si, de tes lèvres avancées,

Tu prépares pour l'apaiser,

A l'habitant de mes pensées

La nourriture d'un baiser,

Ne hâte pas cet acte tendre,

Douceur d'être et de n'être pas,

Car j'ai vécu de vous attendre,

Et mon coeur n'était que vos pas.

(Paul Valery)

Pies Hermosos

La mujer que tiene los pies hermosos

nunca podrá ser fea

mansa suele subirle la belleza

por totillos pantorrillas y muslos

demorarse en el pubis

que siempre ha estado más allá de todo canon

rodear el ombligo como a uno de esos timbres

que si se les presiona tocan para elisa

reivindicar los lúbricos pezones a la espera

entreabir los labios sin pronunciar saliva

y dejarse querer por los ojos espejo

la mujer que tiene los pies hermosos

sabe vagabundear por la tristeza.

(Mario Benedetti)

Hugo Cabret

Rapaz, não resisto a comentar algo que li no seu blog. É que acabei de assistir à Invenção de Hugo sei lá o quê e vou te dizer uma coisa: este filme é o mais fraco de todos os filmes fracos do Scorsese, isto para não utilizar o calão. Eu fui dormir pensando neste assunto e por isso não pude deixar de escrever estas linhas quando acordo e vejo o comentário no seu blog. Este negócio de "homenagem ao cinema" se converteu numa das maiores picaretagens da sétima arte. Na verdade é (mais uma) demagogia deste filme. Ou seja, um filme 3D, 4 D, sei lá, que as câmeras quase entram pelas paredes, a neve cai em cima da gente, o cachorro quase nos baba, mas vejam só a verdadeira poesia do cinema eram na verdade aquelas coisas circenses e ingênuas do Mélies, de quem vocês, público ignaro (e aí vem também a coisa pedagógica, igualmente insuportável) jamais ouviram falar e de cuja notícia devem em muito agradecer a este cineasta do século 21 (ou ao menos mui sensível a ele, embora velho). Estas homenagens geram um "lirismo" (puxa, mas como ele sabe reconhecer a beleza do passado, não?) falso, tão superficial quanto o efeito "estético" dos truques digitais. O texto é um lixo, o roteiro (ai o calão) uma pobreza, incapaz de aproveitar as deixas mais óbvias que a trama lhe oferece, a música, um realejo amorfo (é engraçado, porque aparece o tempo todo um guitarrista com toda a cara do Django Reinhardt, mas nada se ouve do jazz cigano que já existia). Os atores não conseguem salvar o texto porque acho que nem JC conseguiria, o menino, fraquinho, fraquinho... Puxa rapaz, que decepção! Ora, se o Martin quer homenagear o cinema, que volte a fazer um filme que preste, que diabos.

(Ronald Iskin)

Namoro

a pele da sua alma

parece nome de canção

e deve ser a que você

entoa enquanto descemos

a escada para o museu

atrás do muro da catedral

não estamos em paris

mas num interior de brasil

as obras cobertas por goteiras

nossos pés seguindo

o cheiro de pipoca

doce, na calçada

nada merece mais amanhã

do que nós dois

neste instante que não é

febril nem desesperado

mas nosso

de fora, os musgos,

nos corredores o mofo 

o passado sufoca

alguém usa a palavra

an-tro-po-fa-gia

e o encanto quase se desfaz

mas eu retomo o fio

na praça central

o vento balança folhas

de árvores manchadas

de preguiças

é tempo de recolher

degraus, rostos, mãos

a pele que se desloca

e muda

se confunde.

pés

*

pés

desnudos e ágeis

como a linguagem

alucinam

**

o toque surdo

e benfazejo

lira

que depõe cuidados

pés

sobre o dorso

língua em queda

e o incendido fogo

das entranhas

***

tudo é clarão, pois

o andarilho

deixa-se andar

um, um outro

rua, um transeunte

já o governo das graças

um, o eu perdido

tu, linguagem que se ancha

(oswaldo martins)

artifício que usa o poeta para conhecer a dama a quem tem feito a corte, porquanto ela não se dê a conhecer.

artifício que usa o poeta para conhecer a dama a quem tem feito a corte, porquanto ela não se dê a conhecer.


quando caminhamos lado
                             a lado
retardo, às vezes,
                             o passo

quando caminhamos lado
                              a lado
antecipo, às vezes,
                              o passo
vejo-te assim de todos os lados


quando antecipo meus passos
vejo-me
assim
          frente
                  a frente
na espera
                dos teus passos.


elesbão
(01/12/2011) 

Sarau da Biblioteca Parque de Manguinhos

Sarau e oficina na Moviola

10/03 tem sarau literário na Moviola das 18h as 21h.


12/03 Inicio das Segundas Literárias, sempre c/ a apresentação da obra de algum autor, começando com "A Poesia na Canção de Chico Buarque".

curadoria de Alexandre Faria e Oswaldo Martinsinscrições e infos: moviolaonline@gmail.com