Todos ao Sarau Poético de Manguinhos

modinha para dorival caymmi

I

da síntese

ao mar composto

em espanto

o empuxo das sereias

a boceta das teresas

tim tim por tim tim

pelas ruas desertas

cabem no lamento

da preta do acarajé

II

noite

é noite ê

pescador voltou

no mar

roído de peixes

III

na lagoa o abaeté

mariazinha não voltou

foi amor de desonra

foi amor de desgosto

foi amor

foi prenhês

na água escura

do abaeté

IV

o corpinho dela

o requebro dela

a bata cai no ombro

das horas

sorri nos olhos alvos

e na curva do xibiu

há perfume de alecrim

V

a paleta atiça a cor

dos boleros

fundamenta o requebro

das mulatas

que vestem

os panos da costa

(oswaldo martins)

Rogério Batalha

TextoTerritório lança obra de Rogério Batalha em três livros

Coleção traz textos inéditos, antologia e volume com o poema Cidade fundida

Aos olhos do poeta e letrista Rogério Batalha a cidade não é exatamente bipartida, ao contrário, morro e asfalto se fundem no trânsito diário da alegria e da labuta. Assim, o escritor não se deu às redundantes dicotomias do espaço urbano, mas leu o território que o cerca a partir da afirmação radical de um princípio de vida e prazer, sem deixar de lado a visão crítica. Essa é a tônica dos livros Inventário, Cidade fundida e Medida do sal, que a editora TextoTerritório reuniu no lançamento especial com o objetivo de ampliar a

circulação a obra de Batalha.

As capas são da Artista plástica Mozileide Nery, inspiradas em uma dedicatória de Arnaldo Antunes feita para Batalha. Para o lançamento, a TextoTerritório encomendou 50 caixas especiais, que foram pintadas pela artista. No lançamento, Mozileide Nery também fará uma exposição de suas monotipias sobre tecido.

Desde o primeiro livro publicado Batalha teve a qualidade de sua poesia reconhecida por nomes que são referência na cultura brasileira, no entanto seu trabalho continuou em relativo ostracismo. Waly Salomão escreveu a contracapa de seu primeiro livro, Malícia, já o segundo, Bazar barato, teve de contracapa assinado por Antonio Cicero, enquanto Melaço ganhou prefácio de Ricardo Oiticica. “As edições eram independentes, algumas com tiragem de apenas cem exemplares. Estou empolgado porque os livros praticamente não existiam mais. Eu transito num ambiente específico que é o subúrbio. Voltar a circular numa vitrine maior está me animando a escrever mais”, diz o autor que passou os últimos anos compondo mais que escrevendo livros.

Dentre as novas publicações, Inventário é uma antologia de poemas dos quatro livros já publicados Malícia, Bazar barato, Melaço e Anfíbio.

Cidade fundida dialoga com o mito da cidade partida. O impactante poema, que havia sido publicado apenas em um livro universitário, entre obras de ficção e não-ficção e fora de comércio, ganha corpo pleno, em um volume único.

Medida do sal reúne textos que são inéditos em livro, pois circularam apenas em CDs. A publicação traz 40 letras de Rogério Batalha musicadas por diversos parceiros que transitam pelo universo do samba, como Moacyr Luz, Roberta Nistra, Dú Basconça, Agenor de Oliveira, Paulinho Lêmos, Eliane Faria, Kinho e Rogério Lopes. 

 www.textoterritorio.pro.br

SOBRE O AUTOR

Rogério Batalha é natural de Miguel Couto (Nova Iguaçu, na Baixada Fluminense). Circulou por Madureira, Cascadura, Penha e outros territórios. Depois de editar de maneira independente seu primeiro livro, Malícia, em 1998, publicou ainda Bazar barato (1999), Melaço (2002), Anfíbio (Armazém Digital, 2005) e teve sua poesia incluída em uma coletânea organizada pela Universidade Federal Rural do Rio de Janeiro (UFRRJ). Suas parcerias como letrista com Moacyr Luz, Rogério Lopes e Dú Basconça foram apresentadas no Encontro de Compositores promovido pelo Centro de Referência da Música Carioca. Com Roberta Nistra, da nova geração do samba da Lapa, escreveu sambas de temática afro-religiosa. Suas canções entraram para o repertório da cantora Lu Oliveira, que registrou “Passou, passou” (Moacyr Luz e Rogério Batalha) em seu primeiro CD, produzido por Zé Renato (Boca Livre); e de Manu Santos, que gravou em seu disco de estreia “Domingo é dia” (Moacyr Luz e Rogério Batalha).

Três poemas de Juan Carlos Mestre

Salmo dos Bem-aventurados

Ávida vena, dame tu cordel.

Antonio Gamoneda

Bem-aventurado o que aos quarenta anos ainda não conheceu a recompensa e chama virtude o cordão de um sapato, o homem sem convicção que deitado na relva passa o dia dormindo e discute sobre o esforço com os gafanhotos.

Bem-aventurado o que suporta o empréstimo da verdade, o escavado em pedra e o que construído de palha é alternadamente senhor do nada e rei de um só vassalo.

Bem-aventurado tu que sem te chamares Juan não és outro que Juan o explícito, o pai do ar cujos filhos herdarão as máquinas de moer vento.

Bem-aventurado o que passou a noite com a insignificância, porque embelezado pela privação será dele alguma vez a ausência,

o que é vizinho de dois bocas, o da voz miúda a que lhe falta um dente, o homem sem pretexto que teve um asno, uma boina, um bode.

Bem-aventurado o que ante o argumento da pólvora torce o focinho de lanterna e fala alto, o que paga seu uivo com a vida, o que num instante é articulação de lobo e árvore ajoelhada.

Bem-aventurado o pássaro cujo canto desperta o coração de uma mãe nos galhos da tristeza.

Bem-aventurado o manco e seu violino de oxigênio, a abelha de açúcar que suga a superfície dos licores brancos.

Bem-aventurado o viajante que vaga no concêntrico e traduz o limite, a fertilidade do sacrifício, a teologia das medalhas da lua.

Bem-aventurado o que emigra à margem de seu amor, porque dele será a estranha fruta do animal de sábado.

Bem-aventurado o esqueleto de Rimbaud e seu pássaro influente, único herói no festim do crânio.

Bem-aventurado o que diante da alusão aos espelhos se volta pensativo e ignora azul e amavelmente suas lágrimas.

Bem-aventurado o imortal do morto, a desculpa do chapéu e seu balido, o repentinamente desenganado no paladar das tábuas da morte.

Bem-aventurado a andorinha de madeira que faz o menino pulsar antes de conhecer o sexo.

Juan Carlos Mestre

Tradução: Ronaldo Costa Fernandes

PARMÉNIDES

La verdad es una diosa que enseña el camino a los errantes.

Si debe ser necesaria la luz antes ha de no ser la noche.

El olvido es la presencia aparente de lo que aún existe.

La diosa habita el círculo de la benevolencia, es piadosa.

Lo femenino es la rueda de un carro, lo masculino la otra.

Yo soy dos semejanzas paralelas de amor, dos infinitos.

No sé si las yeguas piensan o padecen, dudo entonces.

¿Es más justo el que nace o el que no pudo ser?

Cuando me muera regresaré al todo de la nada. Estoy contento.

Juan Carlos Mestre

HERÁCLITO

Mi padre dijo: Hoy es el día del fuego

en cuya destrucción todo es diferente.

Ancho era el mar y yo quería buscarme a mí mismo,

rodee su cuello con dulzura, sus extinguidos brazos,

aquellos que tensaban el arco y en la luz del día

caricia exacta de más y más amor hacían.

También el humo hace toser a los dioses,

por eso padre mi alma está llena de fuego.

Yo le decía, pero su sueño era hallar la orilla,

averiguar el inicio de la costa, botar naves.

No se da cuenta que el agua quemó ayer todas las playas.

Juan Carlos Mestre

estudo para o valongo

1

o horror das trevas

no valongo

nos ossos

em suas concavidades

nas unhas

em restos de cabelo

não fossem as ruínas

a boca dos mortos

ou a geografia

de espantos

2

a mandíbula solta

e o braço em partes

feitos embrulho

num canto da cidade

3

o juiz da ribalta

cheio de piolhos

usou no rosto pomada

na cabeça a peruca

e no cu um espeto

bem vodu

4

no sitio arqueológico

as cacimbas

a febre da dor

e este convite

para dançar

5

a casca do baobá lavra

de histórias

o corpo

os pontudos seios

os caralhos duros

da umbigada

6

quando estaca

a umbigada

a vida

ou o gurufim

7

uma caveira

não só é uma caveira

uma caveira

fala pelos mortos

fala dos que morridos foram

pelo assassinato

8

um morto

mesmo os mortos assassinados

não só é um morto

9

os mortos do valongo

pretos novos

no limite da palavra

cravam ossadas

nos olhos

(oswaldo martins)

olhos

olhos

para celeste

sobre o ombro que sustém o mundo

desenfreia sua trágica experiência

de afetos

os baobás da lembrança

na palma das duas mãos respondem

pelos ombros de irene

perpassa de joão, o marinheiro,

aos casacos de nomes

o alumbramento

celeste-definidora

caixa de segredos

quando os olhos

são olhos

olhos para a poesia

(oswaldo martins)

iracema

o gênio de colombo

manchou de opróbrios a alma do mazombo,

cuspiu na cova do morubixaba!

(augusto dos anjos – os doentes)

a noite não era simples

nos pátios dos colégios

o hino para sempre imbecilizado

os fantoches fantasiados e nefastos

do neofascismo

os que roubaram o corpo de macunaíma

e o escalavraram na pedra

na ponta da baioneta

os que descendem da linha de caxias

e não da linha direta de xangô

os putos e suas metafísicas

de corpos despedaçados

a tumba cinquentenária

para o escárnio dos escarros

nos que  ali estão para que ainda

lhes extirpemos o fígado

(oswaldo martins)