engenho e arte

a mão tateia páginas se cabelos fossem

no afundar dos afagos a perene força

da palavra exata que, por amor, repleta

de sentidos na noite escassa, nas aletas

farejando o ar, desnudada de desejo,

a moça lia, e os peitos a desoras rijos

apontavam e descaíam sobre a folha

a relembrar as sintaxes leves e soltas

que da página ao amoroso corpo tocam

e emaranham nos fios louros do cabelo

o que das mãos o tato sobre o pêndulo

em palavras retorna e afaga no corpo

das abertas páginas se feridas fossem

o triscar da moça, em mim, engenho e arte.

(oswaldo martins)

Um belo Camões

Eu cantarei de amor tão docemente,

Por uns termos em si tão concertados,

Que dois mil acidentes namorados

Faça sentir ao peito que não sente.

Farei que amor a todos avivente,

Pintando mil segredos delicados,

Brandas iras, suspiros magoados,

Temerosa ousadia e pena ausente.

Também, Senhora, do desprezo honesto

De vossa vista branda e rigorosa,

Contentar-me-ei dizendo a menor parte.

Porém, pera cantar de vosso gesto

A composição alta e milagrosa

Aqui falta saber, engenho e arte.

                    Luís de Camões

Con Cynthia Magluta, no lançamento de seu livro

antiode para os bocas bocudos

para monique nix e sua poesia afirmativa

às vezes as bocas sensuais bocas ávidas

gemem seu quinhão de prazer vociferam belezas

amainam as palavras os velhos dicionários das falsas vestais

e entre putas caralhos e apertadinhas xotas ralentam a voz

para o estupor das velhas marinhas

às vezes as bocas se chupam se lambuzam de escatológicos sumos

às vezes saliva às vezes esperma e muco

às vezes as bocas dizem ao que vieram

com sua língua vituperina

clamam aos céus da boca estrelas

clamam aos céus e boca no mundo

derramam veneno contra os bocas aturdidos

contra os bocas filhos da puta

os bocas são uma espécie de boca que se achega a falsas promessas

que se achega ao do momento usurpador

que se achega ao romântico da poesia recatado e do lar

os bocas são uma espécie de boquinhas de caçapa

de boquinhas encaçapadas

de boquinhas bem ajambradas terno e gravata

os bocas – dir-se-ia o boca mais fuleiro dos bocas – operam

por mesóclises

operam por delicadezas morfológicas como os bocas-bilac

como os bocas-gullar como os bocas bobocas que são tangidos

pelo abocanhar o que aos bocas então se dá

há ainda os bocas ocas

bizarras bocas dos coxinhas que reverberam tudo

que seus mestres mandarem

bocas lobônicas isotônicas cameleônicas temereônicas lobotômicas

bocas atômicas do caos e da miséria fernandotômicas

ou os bocas-togadas que togam togam que togam

o retrógado passo a tantos e tanto por cento de indecência

que no lombo da macacada cantam com suas vozes

de truões das mansardas enquistadas na boca de ouro dos bem avisados

o anúncio apostrofaico dos profetas de pacotilha

tais bocas os bocas bocós bocudos oram pela vinda da água santa

da vassoura santa da pica santa

e operam nos mercados financeiros dos alegres

dos compungidos alvissareiros do dinheiro no bolso

dos também crentes de meia tigela

os bocas operam sob as suíças de abraão lincoln

e como um perfeito boquinha preferem a contrição nervosa

à balbúrdia dos que se encharcam à noite nos bordéis

da língua solta nua das cachorras e cachorros

que as esquinas elegem como os representante reais

da festa

(oswaldo martins)

debuxos

1

certo

palavras e janelas

são o ai jesus dos suicidas

nada do que permite ou cala

serve

só o irascível carbono

vela

o movimento de jato

ou as borboletas azuis

2

certos palavras-zero

achos-quê

as latitudes roem

ratos desequilibrados

libam que libam

próximos ao nada

3i

ir ao caos

e calar

(oswaldo martins)

coisitas

1

um ramo sempre mais

que o buquê de flores

2

um oceano mais

que a praia

3

um abismo

que a janela

4

corte

que a faca

5

poesia

ousia

(oswaldo martins)

chica

o nada planta suas raízes

medram apenas árvores

paisagens

as casas velhas cheiram a novo

que é do preciso salgar

as carnes

uma e outra vez

que a que manda perceba

dos capitães do mato

o sal

(oswaldo martins)

anotações para chica da silva

 para o ronald  augusto, que não conheço, ainda

1.       O Museu Chica da Silva é de rara beleza, mesmo que isso contrarie a ideia do que é um museu ou o museu da bela mulher. Que se fodam os que querem edulcorar a história! As salas vazias, o vazio como ícone do que sempre nos foi roubado, salgado, é uma linguagem eloquente das putarias com que se constrói uma pátria!

2.       Passear pelas salas cheias de espanto por não encontrar a Chica que manda é uma lição de história mais fodida que qualquer compêndio da dita, que qualquer romance borra-botas que pensa reconstituir o que foi e o que é.

3.       A presença da ausência dói mais que a ausência da presença. Nossa pomba-gira dionisíaca fala mais quando se posta na sala nua e nos olha desde seu desaparecimento.

4.       A Chica dançava rock nos jantares do comendador.

5.       Comia o cu dos das que se metiam a bestas.

6.       Beleza é o caralho de exu, eu quero é o vazio das gangues!

7.       Chica, Antônio e Arthur o único trio da formação do desaparecimento do Brasil, fodido pelos portugas.

8.       A história do Brasil é uma história de ausências.

9.       Oswald foi seu palimpsesto; Cecília, um pálido arremedo.

10.   Em Diamantina visitem o museu da Chica roubada. Vale mais que uma aula de história.

(oswaldo martins)

Pilulinha 46

O livro O Sexo Vegetal, de Sérgio Medeiros, publicado pela editora Iluminuras, em 2009, constrói-se com elementos inusitados. Uma arte de amar que se propõe uma simplicidade estonteante – livro paradoxal na busca da compreensão do humano, posto que a linguagem ao afastá-lo da natureza envolve e desorienta o leitor na negação cultural com que o homem inventa o mundo.

A construção empreendida pelo poeta de uma relação amorosa para os vegetais que copulam com as palavras permite que se rompam as forças comuns da linguagem, fabulando a possibilidade de uma língua natural, de uma lógica que escapou da construção da história. Como um botânico que colhesse não os espécimes, prestes a serem desvendados, Medeiros busca, como um minucioso estudioso, os espécimes linguísticos que dão ao poema sua justificativa e espanto.

Tal como alguém, frente ao sublime kantiano, se vê abismado na torrente da finalidade sem fim, a língua apresentada pelo poeta permite que se vislumbre de passagem, mas poderosamente, a possível percepção da aluvião a que pertencem o homem, a natureza, de que se afastou – e não poderia ser de outra maneira – e a linguagem a dizer só quando, se apresentado, se diz.

A sinestesia destes versos “Havia tantas estrelas no céu que ele pôde ouvir algo” brinca com a tradição da língua brasileira, abandona-a e determina uma outra deriva para os ouvidos já batidos dos ora, direis, posto que a cena que se desenrola é a do mato parado às costas do observador, iludido com o espetáculo dos universos gigantescos, paralisado com a encenação do que é: mato parado do que observa sem ver.

A poesia de O Sexo Vegetal é poesia de erotismo delicado e construído a ponta de faca, para desentocar do leitor costumeiro inusitadas relações em que se vê mergulhado.

(oswaldo martins)

Sarau de Lançamento da Cerveja TextoTerritório

Dia 11/06/2016
na Cervejaria Leopoldina
Rua Victor Meirelles, 332
Riachuelo, R

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