sintaxe de pasolini

o riso dos parvos

o riso da mulher do parvo

o riso do ricardão da mulher do parvo

o mundo das grutas

o mundo das grutas da peste

o mundo das grutas da peste do decamerão

o milagre de deus

o milagre das freiras de deus

o milagre do mudinho das freiras de deus

a leitura

a leitura para uma mão só

a leitura para uma mão só e os atavios de onã

(oswaldo martins)

as calcinhas de dimitri tsykalov

as calcinhas iludem imagens da paixão

passo a passo servem de guardanapo

ao deus baco o de cacete ereto

às vênus das desabrigadas xotas

nas calcinhas de madeira tipo assim

cinto invertido no xibiu da excitação

que desguarda o sempre em guarda

dos humores

as calcinhas de dimitri tsykalov

são mesa posta para os olhos

livres em sua radicalidade

de imagem

sobre os centros cerebrais atua

o metafísico foder que evoca

em evoés o esto brutal

dos versos obscenos

(oswaldo martins)

higrômetros irregulares

(poema para todas a vozes)

os cientistas loucos  

as lógicas pressupostas

os eisteins dos meus botões

o chupa-chupa dos jornais

a unha bancária

o sol dos trópicos

os joões

as maricotas

as maritacas

os nor-nordestes

os sul-sudestes

os centro-oestes

a rosa dos ventos

a flor do centro

as flores do mal

os duques zurros

os pios da coruja

os pais da pátria

e os que a puta mãe pariu

(oswaldo martins)

Leitura de romance 01 (2019)

Fevereiro

Os encontros objetivam colocar em circulação ideias e discussões sobre romances seminais da Literatura Universal. Serão quatro encontros semanais, com duas aulas dedicadas ao estudo de um dos livros selecionados, da sua época, do significado literário e filosófico em que se inserem os autores. Os livros selecionados para o início das leituras críticas são SUBMISSÃO, do escritor francês contemporâneo, Michel Houllebecq e O Livro Mr, Gwyn, do escritor italiano, Alessandro Barico.

O livro de Houellebecq, polêmico, nos situa no ocaso do mundo ocidental e trata de assuntos bastante caros ao momento em que vivemos no Brasil. O livro de Barico, uma das mais belas construções sobre o ocaso da arte no mundo da reprodutibilidade técnica, é também polêmico e pressupõe um entrelace bastante curioso entre as artes plásticas e a arte da escrita. Os dos livros, ao pressuporem limites para a consideração dos estágios civilizatórios, entre si dialogam e nos permitem pensar o mundo contemporâneo.

Programação

Dias

05/02

Submissão – Houellebecq. As questões históricas presentes no livro, a deriva civilizacional. Apresentação do romance e estudo das linhas gerais da construção romanesca.

12/02

Submissão – Houellebecq. Leitura dos elementos constitutivos do romance, presentes nas linhas gerias anunciadas no primeiro capítulo. Discussão sobre o que o romance propõe.

19/02

Mr. Gwyn – Barico. As relações entre literatura e pintura ao longo das manifestações literárias. O limite do possível para os processos narrativos-descritivos. O beco sem saída da escrita.

26/02

Mr Gwyn – Barico. Leitura dos elementos constitutivos do romance. O significado da escrita, quando as possibilidades se esgotam. Como reinventar a possibilidade narrativa> discussão sobre o que o romance propõe.

Local: Rua Pires de Almeida 76/201- Laranjeiras

Duração dos encontros 1:30 h.

Horário: das 20:00 às 21:30 h.

Custo: 400,00 reais os quatro encontros

Mediador de leitura: Oswaldo Martins

Contato pelo tel (021) 981439622

Oswaldo Martins, nascido em Barbacena – MG, em 1960, reside no Rio de Janeiro desde 1979. Fez graduação em Letras (Português-Literatura), pela PUC-RJ o mestrado (Literatura Brasileira), pela UERJ. Autor dos livros desestudos (2000 -  7 Letras / 2015 TextoTerritório); minimalhas do alheio (2002 – 7 Letras / 2015 – TextoTerritório);  lucidez do oco (2004 – 7 Letras / 2015 – TextoTerritório) cosmologia do impreciso (2008 – 7 Letras); língua nua (com ilustrações de Elvira Vigna (2011 – 7 Letras); lapa (2014 – TextoTerritório); manto (2015 – TextoTerritório); paixão, sobre imagens de Roberto Vieira da Cruz,  (2018  TextoTerritório).

Fez os roteiros dos filmes Urânia, poema de Alexandre Faria (com Felipe David Rodigues – 2009); Venta-não, (com Felipe David Rodrigues e Alexandre Faria – 2013). É editor da TextoTerritório.

os fragmentários

1

pratos servem para que se

cuspa em solidões enormes

2

o ano ruim deve ser espargido

com arruda e sal grosso

3

se houve mulheres

num barco no meio do mar

quem as houve em tempestade

tocou o abismo das fossas sublimes

de kant

4

sendo o tempo uno

o tempo que para mim é

constrói um tempo que nega

do próprio tempo o tempo não-é

5

viver o impacto da consciência

é não sucumbir ante a cicuta e a cruz

negar-se ao exílio e à mentira

é antes saber-se cego e

justo como o rei antigo

não abandonar tebas

cinco estudos para a nudez de brian catelle

1

o corpo se retorce nas ameias

do abandono

os castelos derreiam imagens

na incrustação da pedra bruta

que a lente antes de lapidar

distorce em ereta curvilínea

nudez

2

a oficina de andrajos

cujos objetos

formam fotografias e cadáveres

não fosse por entre eles

a mulher em viagem

nas tripas do abismo

resinificado

3

em uma teoria da resina

o ardil de metais e lixo

o corpo móvel

e este velo

vinho das civilizações

a curtir o momento

de se exarar o licor

4

num canto do quarto

ante a centralidade da cama

a luz esconde o estouro

da paisagem

as urbanas criaturas

5

o desejo do abismo refreia-se

algo ali há além das estacas

uma curva que nos leva

à queda do telhado

da casa em sua dúbia sustentação

de linhas retas

(oswaldo martins)

peripatético

desde a visão perdida o manco paladar

impõem-se substratos para a viagem do nada

podem os aviões jungidos soltos no ar

a justeza inadequada, a ceifa que carda

aqueles, menipos vácuos, cujos atalhos

vedados irradiam nenhum sol alguma lâmina

que à messe se contraponha em refolhos falhos

 – o ecoo da perdida contraluz abomina

os do horizonte caçados se lobo o espécime

o ser estrangido na cabeça das nuvens

se bobo o ser sereno se a calma –  das forjas

advém da visão o abismo o mar votivo sublime

decair das alturas em terra firme e nua

cujo manto o último sentido escorja

(oswaldo martins)

moção

para meus pais

toda palavra é possível em nós,

toda marinha do desassossego

as tormentas todas do mar e após

a ânsia, o perigo, o céu espesso;

toda palavra é possível no cais

do desembarque, onde nossas rugas

se rasgam pelas ruas sem que jamais

os passos indiquem calor e fuga

por isso busco o que buscam os homens –

porto nenhum de chegada – partida

circular em torno de um mesmo cais,

de um mesmo assombro; sobre os armazéns

sombra sombras nossas sombras fatídicas

do que queríamos e não somos mais.

(do lucidez do oco - oswaldo martins)

amor

te penduro um paletó de esterco, amor,

para que em ti possam brotar as pegas

a acidez das venturas que sabem a trago

e cigarros baratos o azedo do vômito

nas sarjetas a gritarem os orgasmos

das orgíacas mulheres mancas

para me arrastares perdido na rua

aos abismos indecifráveis da lama

longe dos colchões, dos pratos dos covardes,

um puto dos retalhos, de amor vestido

(oswaldo martins)

memórias sentimentais de um leitor randômico 2

1

Sempre gostei de ler autores que nunca li e alguns a que volto continuamente. Dentre estes últimos está o Sergio Sant’Anna, autor de grande capacidade crítica e percepção da vida, talvez seja hoje nosso principal autor vivo, o que não é pouco. Seu último livro, O Conto Zero, determina uma ordem de leitura que permite o leitor passear por pelo menos cinquenta anos de literatura.

2

A dura escrita de Cesar Cardoso disfarça-se de humor, mas é rascante e ferina, como o rasante de uma ave rapinante. Seus Urubus – procure, leitor desatento, saber deles – abrem voos sobre a fabricação da vida, abrem voos sobre as feridas expostas do nosso cotidiano. Assim como Sérgio, Cesar nos faz passear pelos milênios da boa literatura, sem conceder uma mínima brecha que seja ao sossego burguês de todos nós. Mas o que mais me delicia nos livros dele, e nesse, em particular, é a presença da prosa poética que atinge os limites da perfeição.

3

Não gosto da literatura umbigo. Não gosto da literatura como verdade – lembra-me o coitado do Alvarez de Azevedo que queria nos dizer a verdade, toda a verdade. Não gosto da poesia sentimental. Não gosto da literatura que põe a emoção antes da palavra, a palavra antes da sintaxe, da sintaxe como torneio para o nada dizer. Por isso não gosto de Bilac, nem de Quintana. E não tolero o tolo Casimiro e duvido muito, mas muito mesmo, de quase todo o século XIX brasileiro. Quem nos salva o século é Machado, é Souzandrade e talvez a putaria explícita do único Guimarães possível, o Bernardo.

4

Cruz e Souza tinha pretensão demais, acabou poeta católico.

5

Cuidado, Adélia!

(oswaldo martins)

duas desimitações desembestadas

desimitação de bukowsk

a conversar com as baratas e a ler um livro

para que ele o arrase, caro leitor

ou trançar metáforas fedorendas

loucas de bêbedas

caídas no porre

entre a cozinha atulhada de lixo

e com copos emborcados

corpos pelo sofá da sala

que não dá conta de si

como o algodão nas narinas do morto

pode dar conta de vencer a noite

seu tédio o que não fazer da vida

poesia é que não é

nem aqui nem na ali califórnia

(oswaldo martins)

desimitação de vinícius

uma copa de uísque

uma copa de árvore

uma copa de mulher

e o vomitório bêbado

das paixões platônicas

realizadas ou não

e o latinório fugaz

de quem com a língua

faz o que quer

supõe ao réu a dúvida

de ser no sovaco da menina

de Ipanema

o que designa a língua

quando se desata a fúria

deste meu cão engarrafado

(oswaldo martins)

tourear com goya

para alexandre faria

a cena

sob o aluvião da dentadura

do cão no beiral dos estátuas

que se erigem por onde pastaram

os pastores do sr. tomás!

impede a deseducação dos conceitos

a teoria dos prazeres

que aponta abismos

e não certezas

(oswaldo martins)

goya

para geisa silva

francisco josé de goya y lucientes,

desde os rostos carcomidos

dos que na rua dançam

sob os sinistros sons

dom francisco,

luzente dor dos meninos e meninas

assassinados nos paredões das escolas

goya,

a lucidez do asco

em um país ocupado

dom josé,

a torta rua dos bueiros

em que dormem as crianças do abandono

dom francisco josé de goya y lucientes,

soltai vossos exus

(oswaldo martins)

experiência de viagem

1

o corpo verte olhos

quem se derrama

paisagem única

cumpre abismos

istmos debruados

quando sozinho o oceano

trafega nuvens

2

o retalho

de um tríptico

a medição do olhar

que navega livre

pelo desvão da casa

à rua

3

bate na cara

o ar

o desafeto do cabelo

é um risco mínimo

assombro

de um minuto

(oswaldo martins)

da poesia

1

lirismo sacana

se explodir significa dizer

la petite mort

vá à merda e

afinal

vê se não fode

(oswaldo martins)

2

delicadeza lírica

ir à foda como se vai ao mar

para ser devorado por tubarõas

(oswaldo martins)

retrato

para joão simões fortini

1

por triste o sorriso

quem a seca

estende ao léu

o rosto

2

mas havia negativos

e inversas possibilidades

para o rosto

que reverbera em dry martini

3

ainda no reverso

advinda em lagos,

nigéria

ou na meca do capitalismo

4

podia a vida

mais que a vida pode

se as moças dançassem nuas

num cabaret de paris

5

ou no 69 barbacenense

a que se ia, de bicicleta

pelas bolhas da cerveja

e o lirismo que explodia

(oswaldo martins)

notação

1

o avesso

talvez a janela despeje

pássaros de olhos assassinados

                                                                         

2

o relógio

você rodava sentadito

em uma gangorra da infância

3

o exato

quiçá fosse a manhã

a brancura das roupas sem sol maior

4

a casa

o assoalho rondava os ratos

que ávidos se faziam de mortos

5

a equação

o alarido do dia

explode fora dos silêncios

6

x

em uma igualdade de sentidos

apreendia-se o abismo

(oswaldo martins)

tarde

1

a janela olha-me

diz-se olhar deste de delfos

o anúncio da tragédia

esperamos eu e ela

parado no ar

o grito

2

nada se vê

nem o ela eu

nem o arcabouço

do tempo

tirésias da nulidade

3

a distância com que

olhamos

não é

sequer um após

o apostema

que guardamos

não se revela

4

o que

olhamos

seca as mãos no guardanapo

a aspereza

do que não se diz

do que embora se saiba

5

o resto

soluções brutas

para que a vida siga

sem a janela

que olha

(oswaldo martins)

desimitação de leopardi

no cós a navegar delírios saltam

flores como se em roda rendada

a saia dançasse por si o transpor

os dados os dedos que não mais

se acham infinitos os olhos sobre

as sebes indagam do branco lago

onde pousada face que se busca

no umbigo ou qualquer outra luz

dolce far niente dos cabelos que

em fogo atestam as labaredas do

nó de peito que se desata e mói

o estancar das bridas que o cós

a saia pelo infinito do naufrágio

da tristeza que neste mar dança

por dançar

(oswaldo martins)

habitat 16

sobre a almofada

teu chão de rubis

(oswaldo martins)